故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。

我想说人道就像盒子里那只半死半活的猫一样，事实上每一个人都具有善恶，都具有顽强或薄弱虚弱的一面，真善美和假恶丑在人的身上夹杂躲匿。

本剧可以说翻拍了几年前的《血色迷雾》，但对剧情做了一定的调整，除把故事发生的背景由三十年代中叶的上海滩改成了清朝末年的江南小镇外，重点增加的就是扑朔迷离的案情和推理和感情线索

故事最终，都市经济适用男们凭借亲情与毅力，成就了事业与爱情，也为所有的现实人群提出了走出困境的现实良方：有了爱有了梦想，不断打拼，就终会收获最美丽的人生...